这部片子的创作手法很像客岁的那部《南京大难》，都是以片子演员饰演的体例来口述汗青，但是良多人可能会不大白，这部为了记载真实汗青变迁的片子为何要用一些闻名片子演员来粉碎这类原本很轻易缔造的真实感和严厉空气，贾樟柯为何又要抛却这类表示故事的自动权，而回到一个完全的拍摄者的位置？我想，这是由于导演贾樟柯其实不在意你以为那些人物和故事是不是真实，对他而言最主要的是，如许的题材，必然会让我们打动，并让我们不能不往相信。

妇装就更不能坐破桑塔纳车了。又是一个惊喜，好多车慧玲还是很不相信

　　　　马小军和米兰实在历来都不是一个世界里的人，马小军仍是个纯真得依托逞能来吸引他人注重的小孩，这从他因一时感动爬上烟囱便可以看到我们少年时期的影子。

谁说只有孩子的豪情是纯真的，在那扇超等可爱的镜子前，人字拖看到了本身的心里，我们看到了沉浮世间的本身。...